氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律組合的方式。

　　正常的發(fā)聲規(guī)律要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結實響亮。而氣聲唱法則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出聲音。

　　在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。

　　接下來放上一首泳兒演唱的《浮夸》,這首歌里用到了很多氣聲，大家可以感受一下：

　　氣聲唱法在中低音區(qū)相對比較容易掌握，到高音后，因為呼吸的控制難度加大，就需要采用真假聲結合的方式了。

　　從國內流行歌壇的發(fā)展來看，*早使用氣聲唱法的是在香港，繼而臺灣、內地。張明敏算是一個成功使用氣聲唱法的歌手，將流行音樂帶入內地，功不可沒。

　　氣聲唱法有它固有的特點，不僅因為聲音自然，同時氣流的流動聲及呼吸(換氣)的放大聲，通過采音精準的話筒傳出，也成了這種表演方式不可或缺的手段。

　　但氣聲唱法同樣有無法回避的缺點。有人這樣形容港臺的歌唱環(huán)境：香港歌手陰盛陽衰，臺灣歌手陽盛陰衰。為什么呢?

　　在過去的這么多年，香港部分歌手太過依賴使用話筒的氣聲唱法，唱歌風格大都柔弱無力，嬌柔大于陽剛。而臺灣歌手在這方面有些明顯不同，他們更尊崇一點——“歌，是要唱出來的”。所謂的“唱出來”，就是真正將所有共鳴打開來唱，認為有低吟有高亢，才能真正將音樂的靈魂展現(xiàn)。

　　“氣聲”在歌曲中作為“裝飾音”可以起到增強歌曲表現(xiàn)力的作用。那么，氣聲要怎么做出來呢?

　　大家可以在不發(fā)音的狀態(tài)下先哈一口氣，“ha”，再加入聲音，唱一個音階，這就形成了氣聲。現(xiàn)在可以試著將這樣的方法用到一首柔和的歌曲中，是不是感覺增添了一絲虛幻的感覺，讓歌曲有了不一樣的意境。